예를 들어보자. A라는 배역이 있는데 이 캐릭터는 질투심이 강하다고 해보자.

하지만 그것을 연기하는 나(B)는 실제 질투심이 별로 없다고 가정하자. 그러면 이 캐릭터를 이해하기가 쉽지 않아진다.

그러나, B인 내가 아무리 질투심이 없다 한들 질투를 느껴본 적이 없겠는가? 아니다. 

분명 질투라는 감정을 느껴본 상황과 순간이 있을것이다.

 그럼 나는 왜, 어떤 상황에서 질투를 느꼈는지 찾아 보는 것이다.

그리고 캐릭터 A는 어떠한 상황, 어떤 사건 속에 질투를 느끼게 되는지 그래서 캐릭터 A와 나(B) 사이에 어떤 비슷한 점이 있는지

B가 A의 공통분모를 찾으면서 B가 A를 이해할 수 있게 스스로를 이해시키는 것이다.

사이코패스, 소시오패스 같은 특정적 성질을

제외하면 인간은 수천만 가지의 감정을 각기 다른 방법으로 느끼면서 산다.

다시 본론으로 돌아와서 A와 B 사이의 공통점을 찾는 것이 교집합 찾기라고 한다면 이제 공통분모를 가지고 A의 입장을, 그의 입장에서, 그를 이해해 주기 바란다. 

아주 조금씩 그럴 수도 있었겠다, 나도 어쩌면 저럴 수 있지 않았을까, 점점 그의 편이 되어주는 거다.

예를 들어 살인자가 있다 하여도 그의 부모는 그를 이해하고 걱정하고 위로하고 그의 편에 선다. 이처럼 우리는 A라는, 우리가 연기할 인물을 그의 질투심이 이해가 가지 않는다 하더라도 우리가 찾은 교집합, 공통분모로부터 아주 조금씩 그를 이해하고 그의 편에 서서 그를 변호해주어야 한다. 

A가 이러이러하니까 그랬지 않았을까... 이런 거 아닐까... 그럴 수도 있겠다...

이렇게 A를 이해하고 그의 편이 되어주다 보면 어느새 B는 A와 가까워지고 그 캐릭터를 조금씩 이해하고 다가갈 수 있을 것이다.

말로 설명하면 굉장히 간단하지만 그 과정은 정말 험난하다. 

우리의 스승 스타니 슬랍스키는 나로부터 출발 하여야 한다고 하였다.

이 교집합을 찾는 것 또한 나로부터의 시작이고 우리의 스승 스타니 슬랍스키는 'If magic~' 이라는, '만약에 나라면'이라는 '마술'이라고 책에 기술하셨는데, 필자는 그것을 조금은 추상적인 이미지에서 객관화 시키고 객관적으로 다가갈 수 있도록 세분화한 것이다.

캐릭터의 시간을 살아볼 것

그 영화에 나오는 시간 말고  '실제 그 캐릭터가 겪었을 시간을 충분히 살아보는 것'  그 시간에 무슨 일이 있었고 어떤 마음이었고,

어떤 이야기를 했을지, 이야기해 보는 것이 결국 시나리오 안에 2시간 보다 그 캐릭터를 강하게 만들고 A와 B를 가깝게 만들고

A가 B가 될 수 있게 해주는 '동화의 시간'이다. 말로는 쉽지만 이런 것은 그 전에 커리큘럼들을 이행하지 않고 글로 읽어서 가능한 것이 아니다. 배우가 되는 길은 멀고 험난하다.

"공통점을 찾아라."